Todo lo visto, todo lo hecho.

La arquitectura nace en la intimidad del trazo y se resguarda en la disciplina del archivo. El planero, tradicionalmente, no es solo un mueble, sino un repositorio de ideas en estado de potencia. En esta obra, “Planos (in)visibles”, el objeto se desprende de su volumen físico para convertirse en una topografía de la ausencia y el respeto.

A través de una operación de síntesis, la pieza recupera las jaladeras de piel del planero original y las traslada al muro, respetando estrictamente su ubicación y cadencia original. Al integrarse a la arquitectura del espacio, estos elementos pierden su función mecánica: ya no sirven para desplazar un cajón ni para revelar un documento. Se convierten en umbrales sellados, en gestos táctiles que señalan un contenido que se niega a ser consumido.

La obra plantea una reflexión sobre la hermeticidad del legado. Al eliminar la posibilidad de apertura, el espectador se enfrenta a la solemnidad de lo contenido. No se trata de una carencia, sino de una presencia latente; es el reconocimiento de que la obra de un autor posee estratos de significado que no siempre requieren ser expuestos para ejercer su influencia.

“Planos (in)visibles” sitúa al observador en el espacio intermedio entre la curiosidad y la contemplación. Es una arquitectura del silencio donde el archivo permanece intacto, protegido por la misma piel que alguna vez invitó a descubrirlo, recordándonos que el mayor tributo a una obra es, en ocasiones, permitirle habitar su propio misterio.